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1902 左右开始有部分人从青年风格运动中分离出来,形成新的现代设计运动的中心,其中较重要的是贝伦斯。他为德国电器公司设计的多种产品和企业形象,奠定了功能主义设计风格的基础。而真正的开创者是穆特修斯,他坚决反对青年风格运动,反对任何艺术风格,追求没有风格的所谓明确的实用性,宣传功能主义。1907,穆特修斯、贝伦斯等成立了德国第一个设计组织—德国工业同盟,这个组织旨在提高工业产品的质量,公开追求商业目的,奠定了德国产品重质量的传统,可以说标志着德国现代主义运动的发轫。
宗旨由纽曼起草:1、提倡艺术、工业、手工业结合。2、主张通过教育把不同设计综合。3、强调走非官方的路线。4、大力宣传功能主义和承认现代工业。5、坚决反对任何装饰。6、主张标准化、批量化生产。德国现代主义的兴起与贝伦斯的设计实践分不开,他的设计事务所培养了格罗佩斯、凡德洛、科布西耶等现代主义重要人物,为现代主义发展奠定了基础。由格罗佩斯创建的包豪斯集中了 20 世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验成果,并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心,奠定了现代设计教育的结构基础和工业设计的基本面貌,在现代主义运动中占有举足轻重的地位。
现代主义的探索出现在德国的原因有多个方面,以下是其中一些主要的原因:
1. 社会背景:19 世纪末 20 世纪初,德国经历了政治、经济和文化上的重大变革。德国在 1871 年实现了统一,成为了一个强大的国家,但是同时也面临着社会不平等、政治***和文化传统的束缚等问题。这些问题激发了德国知识分子对传统文化和价值观的反思和批判,从而为现代主义的探索提供了社会背景。
2. 哲学思潮:德国哲学在 19 世纪末 20 世纪初达到了高峰,出现了许多重要的哲学家,如尼***、海德格尔、弗洛伊德等。这些哲学家的思想对现代主义的探索产生了深远的影响,尤其是对人类存在、自由意志、心理等问题的探讨,为现代主义的艺术和文学提供了理论支持。
3. 艺术传统:德国有着悠久的艺术传统,尤其是在音乐、文学和哲学方面。德国的艺术传统强调理性和精神追求,这种传统与现代主义的探索有着内在的联系。
4. 文化交流:德国在 19 世纪末 20 世纪初与其他国家的文化交流非常频繁,尤其是与法国和英国的文化交流。这种文化交流为德国的现代主义探索提供了新的思想和艺术形式。
德国工业设计的崛起得益于德国人理性地处理工业革命以来生产关系的变化,有效地平衡了”手工业——艺术——设计——批量生产“这些看似矛盾又到为表里的命题。并将先进的实践纳入艺术教育中,培训青年人高品质的趣味与精益求精的精神。其实,1871年德国刚刚统一的时候,工业生产与设计是跟着英国老大哥走的,那时的"德国制造"也是山寨的代名词。1896年,当席卷欧洲的新艺术运动开始调和艺术个性与工业生产时,德国也发展出了相应的运动青年风格。
但真正的转折点是1903年以后。时任德国驻英国伦敦的大使馆建筑专员穆特休斯(1861-1927)回国主管艺术与设计教育,任命新的艺术教育和管理力量,从艺术观念和趣味的培养上确保了德国设计走向真正的现代化,
其中最著名的是任命后来被誉为"现代设计之父"的彼德·贝伦斯任杜塞尔多夫实用美术学校校长,此人随后还将成为联合通用电气公司的设计顾问,许多经典都出自其手。
德国人的认(较)真是不会被金钱收买的,在别的国家,制造商参加展会通过付费的方式实现,而1906的德累斯顿第三届德国实用美术展览会则成立专门的委员会遴选与会设计师,确保只有真正具备了现代性的设计师才能参展。
1907年,在慕尼黑成立了一个在设计史上名留青史的团体——德意志制造联盟,两个设计界的大佬穆德休斯和凡·德·维尔德是其中的核心成员,这个组织拥有45个分支,1870名成员,经常性地召开研讨会、展览会、出版刊物,将简约而又精细、功能齐备而又设计合理的现代设计树立成标准,从制度上加以约束。
1919年,更加著名的设计教育和实践中心包豪斯成立,进一步强化了德国设计的品质一一从设计教育到生产制造都严格恪守艺术与工业完美相结合的双高标准。时至今日,我们生活中的几乎每个领域都有来自德国的大牌,庞大的德系汽车先不说,小到铅笔辉柏嘉、钢笔万宝龙,大到莱卡相机、西门子电器。德国人用品质告诉你从来不会有“物美价廉”,一定是——一!分!钱!一!分!货!
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